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第十届影像**博览会落幕后，留给中国摄影收藏的三个问题
【编者按】2025年5月11日，第十届影像**艺博会落下帷幕。十届影像**艺博会的各方面都经历了不同程度的转变，本届PH*T*F*I*S Sh*ngh*i所展现出的多个特点，包括其国际化的一面、经典摄影的缺席以及画廊体系与个体艺术家售*并行的尝试。作为以收藏为驱动性质的艺术品交易博览会，它是中国摄影收藏的一个风向标，对上述提及的三个方面的问题，澎湃新闻记者通过长期观察和现场采访，试图在问题中寻找推力，这一推力并非仅仅来自刚刚结束的第十届影像**艺术博览会，而是基于对影像**艺术博览会趋势的考察。
2025年5月*日，第十届影像**艺博会现场。澎湃新闻记者 许海峰 摄
2025年5月9日，澎湃新闻记者在现场遇见日本摄影家尾仲浩二，他说，感觉今年的规模又小了一些。2024年和2017年，尾仲浩二曾两次参与影像**。
“明显感到国际画廊变少了。我指的是纯粹的国际画廊，并非在国内有分部的国际画廊。”有过摄影收藏经历的俞霄烨先生向记者表示，“之前看到过一次N*S*的银盐照片，现在想想应该买下的。”
2014年，第一届影像**艺博会现场，由英国伦敦的 B*eese Little 画廊带来的N*S*照片。吴栋 图
俞先生提到的N*S*照片于2014年在首届影像**中由英国伦敦的 B*eese Little 画廊带来。据记者统计，第一届影像**，俞先生口中“纯粹的国际画廊”有20家，占40家参展画廊的1/2，其中包括德国柏林的**ME** W**K、美国洛杉矶的F*hey / Klein G*lle*y 、英国伦敦的 FL*WE*S （其于2020年在中国香港开设画廊）等。而今年参加第十届影像**的画廊总数约为50家，其中的国际画廊多为在全球多地均设有画廊的机构，据公开资料显示，仅有4家外国画廊，他们是F**heye G*lle*y、便利堂、**VE-*Y*MI G*LLE*Y+**i.st*di*与V**i*nQ*esT 4**ss*。
澎湃新闻记者查阅了于2014年举办的第一届影像**提到的国际摄影家名单，包括荒木经惟、尼克•勃兰特、勒内•布里、爱德华•伯汀斯基、亨利•卡蒂埃-布列松、帕特里克•德马舍利耶、杨福东、迈克尔•肯纳、安德烈•柯特兹、彼得•林德伯格、薇薇安•迈尔、史蒂文•麦柯里、森山大道、马丁•帕尔、罗伯特•波利多里、塞巴斯提奥•萨尔加多、约瑟夫•苏德克以及爱德华•韦斯顿等。这些人的相关作品绝大部分没有出现在第十届影像**的名单上，本届出现的主要国际艺术家作品名单包括但不限于乔瓦尼·欧祖拉、森山大道、杉本博司、J*、具本昌、深濑昌久、荒木经惟、罗杰·拜伦和苏菲·卡尔。
可以看到，十届过后，外国画廊对参与影像**热情降低了很多。这背后或许有多方面的因素，包括***本、本土影像收藏市场差异等。第一届的时候，苏黎世的 Steph*n Wits*hi 画廊的画廊主曾对记者表示，“在瑞士售*作品只需缴*%的税，而在中国需要缴27%，所以保本困难。”今年，据影像**工作人员透露，国际画廊*出作品需缴的税额是13%。
到了第十届影像**艺博会，记者的第一观感是，经典摄影占比再次变小了。这些作品，或者说代理这些作品的画廊，今年基本没有参与到影像**中来。
第一届影像**中，艾略特·厄维特（Elli*tt E*witt）的《加利福尼亚之吻》在洛杉矶F*hey/Klein画廊，日本*m*n*s*lt*画廊与马格南图片社均有**，布列松（Hen*i ***tie*-B*ess*n）经典的拿酒瓶奔跑的小男孩与麦柯里（Steve M*****y）的《阿富汗女孩》前常有人留影。中国的泰吉轩画廊带来了爱德华·韦斯顿，布雷特·韦斯顿和基姆·韦斯顿这韦斯顿家族三代人的原作。
SIP*画廊展出的Be*t Ste*n在梦露死前六周拍摄的The L*st Sitting是第一届吸睛的作品。He*b *itts 的 VE*S**E D*ESS 在当时是全场最贵的作品，其代理商是德国的**ME** W**K，售价约合*1万***，当时，那件作品截至闭幕前2小时未售出。
2014年，第一届影像**艺博会现场，观众在布列松照片前。吴栋 图
2014年，第一届影像**艺博会现场，SIP*画廊展出的Be*t Ste*n在梦露死前六周拍摄的The L*st Sitting。吴栋 图
2014年，第一届影像**艺博会现场，He*b *itts 的 VE*S**E D*ESS。吴栋 图
相对的，今年售价最高的是杉本博司的一件作品，售价为20万美元（约合144万***），据工作人员透露，代理该作品的里森画廊称作品已被预订。
2025年5月*日，第十届影像**艺博会现场。澎湃新闻记者 许海峰 摄
这个变化不是均匀稳定的，并且每届状态都不同。在那之后的几届，诸如刘香*、陆元敏、何藩等摄影家的作品也能在影像**中亮相，但今年很少看到这些国内外的经典摄影，与此相对的，艺博会展现出了一幅更贴近当代艺术的面貌。开幕日，记者采访了新加坡摄影节创始人*锦丽，她第一次来到影像**，对此，她的第一感觉是
*锦丽补充说：“聊到当代摄影时，数字化已经*为艺术家普遍接受的方式。与**相比，欧美的摄影史非常不同。这是我的推理。我不认为我可以把这定义为当前的现象，或者去想象它的未来，我觉得，谈论摄影作为艺术是非常有前瞻性的，这种媒介是鲜活的，只有不到200年历史，在艺术媒介中是最年轻的，因此，它有巨大的潜力。并且，拍胶片越来越难了，我和朋友开玩笑说冰箱里还有柯达*h**me 胶片。现在胶片很贵。银盐照片在欧洲市场上仍非常活跃，且有很高的价值，因为在那里一开始就有这样的市场，但在中国很少见到这样的东西，因为这里开始就没有形*这样的市场。
但疫情之后，我觉得 P**** Ph*t*也发生了变化。新兴艺术家受到了更多的重视，他们也正关注摄影和基于图像的艺术。图像本身的使用比以往任何时候都要复杂得多。20年前，摄影的真相无可争议。20年后，即使是直接摄影，真相也可能受到质疑。我认为，当谈一个艺博会时，它更多表明买家和市场的利益是什么。就此而言，我无*发表评论。”
2025年5月，*锦丽在影像**艺博会。吴栋 图
除此之外，*锦丽说自己还特意买了个行*箱，想要买些摄影书。艺博会期间，她与几位嘉宾出席了第十届影像**艺博会期间由多伦现代美术馆发起的论坛“在照片、书籍和艺术之间：摄影书的多种可能”，但在本届艺博会上几乎没有摄影书可供购买。“许多人收藏摄影作品的***是从买摄影书开始的。”*锦丽说她对此有些失望。
曾经参与过影像**的一位不愿意透露姓名的画廊主认为，本届影像**艺博会的定位不准。他认为，艺博会更多面向的不是观众和游客，也不是摄影家和艺术家，而是藏家。从这个角度来说，本届艺博会并没有看到主办方在招揽藏家这块上的努力，特别是境外藏家的宣传。“提的是多少画廊，多少艺术家，多少展览以及如何把这些发小红书上。这不是画廊看中的方向。”他说。
2014年，收藏家W.M.H*nt在第一届影像**。吴栋 图
这位画廊主进一步说，今年影像**允许个体艺术家以**者身份售*自己作品的做*不可取。“这可能让中国摄影收藏的体系在未建立前就崩塌了。艺术家的态度和画廊之间应该是互相帮助的，如果所有的话全都由艺术家本人来说，会给藏家带来高风险。风险主要在于艺术家的**体系并不稳定，而画廊主要承担筛选艺术家的*能，鉴定其稳定和*熟度。至少他应是一位持续创作的创作者，不会说过两年他改行了，或者江郎才尽了。这对藏家的伤害很大。”他说。
2025年5月*日，第十届影像**艺博会现场。澎湃新闻记者 许海峰 摄
中国摄影家协会理论委员会委员赵刚称他也注意到了以上三个问题。对于前两个问题，赵刚认为两者密切相关。“作为在**的艺博会来说，这届表现出的国际性和**的国际化程度不太匹配，作品数量也较少。国内的摄影收藏市场很有限，而且影像艺术价值体系也相对多轨道，总体不太*型。这方面，国际专业画廊的*作，对摄影家的艺术价值和市场价值的定位，也有国内画廊可以学习的地方。”赵刚说，“
对于本次艺博会上画廊与个体艺术家自己**作品并行的尝试。赵刚认为现实角度可以理解这样的行为，但他认为艺博会这样的做*比较独特，他不太赞*。“有两个问题，一是个体艺术家进入市场会形**扰，像厂家**可以不考虑画廊分*，定价降低，这使得其他艺术家的生存状况变差，而职业艺术家不会这样考虑。因为摄影作品需要有版数，如果以个人来定，即使是一位口碑很好的艺术家，藏家也很难完全信任。职业艺术家希望画廊背书，画廊也可以筛选目标客户。”赵刚说，“严格讲，这样的做*不应该出现在影像**，这让艺博会更像一个摄影节，当然，这也显示出组织者的某种思考方式，或许是想更多样化，但*熟的买家或许并不喜欢这样。”
可以看到，第十届影像**做出了许多尝试，以应对当下本土变化的收藏市场，此外，设立的“共创视角”板块引入了几家国际机构参与到艺博会的交流，亦给艺博会带来了活力。但总体而言，艺博会所关注的“影像收藏”并非一个孤立问题，其也是摄影生态的一种表现。而健康的摄影生态则需要美术馆、艺术家/摄影师、媒体、藏家、出版商、教育机构等多方的共同努力。复旦大学教授顾铮曾提到，**没有一座与其地位相匹配的摄影博物馆。而据记者观察，当代媒体在介绍摄影时纷杂的价值观亦造*了今日多轨体系的现状。此外，一个更开放的交流通道是艺博会所需要的，只有这样，在国际化与本土的交流和时间的河流中，影像的价值才得以确立。