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行业观察 | 500亿短剧市场遭遇盗版难题，如何打赢**之战？

不*分*通过改剧名、改主演名、切片播放、剪辑拼凑等方式规避监测，利用*I换脸、换声音等技术照搬版权方作品，让微短剧的版权方面临着“**难”，需要**破局

文｜ 樊朔

编辑 | 朱弢

近年来，网络微短剧凭借其“铺垫少、反转多、爽点密集”等特点迅速走红，*为观众的新宠。根据《中国网络视听发展研究报告(2025)》数据显示，2024年中国微短剧市场规模达504.4亿元，用户渗透率达网民总数52.4%。

与此同时，盗版问题也困扰着新兴的短剧行业。一些网盘黑产通过电商、社交平台发布链接，低价兜售包含上万部短剧的网盘资源。据了解，盗版内容几乎能与正版同步上线，并且能够快速扩散。此外，有不*分*通过改剧名、改主演名、切片播放、剪辑拼凑等方式规避监测，利用*I换脸、换声音等技术照搬版权方作品。这也让微短剧的版权方面临着“**难”。

如何打击微短剧盗版？如何保护脆弱的行业生态？近期，中国社会科学院新闻与传播研究所、**市*学会科创*治研究会分别举办了两场研讨会，对微短剧内容创新与版权保护问题进行了探讨。

微短剧侵权的**视角

深圳*大大网络科技有限公司董事兼首席*务官、**仲裁委员会仲裁员 梅臻表示，在短剧的侵权纠纷中，主要存在以下两种形式：

第一种是毫无创新性的模仿。这种情况下，短剧可能只是更换了演员，但剧本、台词以及拍摄风格与他人作品完全一致。除了演员不同，台本和拍摄手*几乎毫无二致。

第二种是演绎**权。这类短剧在他人作品的基础上进行了一定的创新，可能形*新的作品。但从著作权的角度来看，此类演绎行为必须经过原著作权人的明确授权，否则仍构*侵权。

**市金杜律师事务所**分所律师迟骋观察，在短视频侵权中常见的“二创”，在微短剧中也普遍存在，且情况会更加复杂。

复旦大学*学院副教授丁文杰指出，在《著作权*》框架下，微短剧的侵权认定需要严格遵循“接触 + 实质性相似”的判断标准。然而，随着新型数字创作形态的出现，这一标准也面临着特殊挑战。

丁文杰表示，在以往的司*实践中，由于短视频时长较短，部分作品因无*满足独创性要求，因而无*获得《著作权*》的保护。然而，微短剧的情况有所不同。即使采用较为严格的独创性标准，微短剧仍然能够满足《著作权*》的要求。原因在于，微短剧通常是通过一系列剪辑形*的，每集时长约三四分钟，虽然时长较短，但其剧情非常密集，且经过精心剪辑。这种创作方式足以体现创作者的智力投入和独特表达，从而达到《著作权*》所要求的独创性标准。

此外，目前很多微短剧的创作依靠*I工具来完*，目前*I生*物能否*为《著作权*》保护的客体仍存在争议。丁文杰认为，微短剧属于视听作品的一种，它的权利归属是跟一般的文字作品或图形作品不同，它由**者享有权利。需要注意的是，**者不是对独创性表达作出贡献的人。因此，微短剧这一类视听作品的权利归属肯定属于人类。

平台责任如何界定？

复旦大学*学院讲师汪倪杰表示，目前，*院越来越多地判定平台需承担帮助侵权的责任。

根据《民*典》的规定，网络侵权的特殊规则主要体现在第1195条至1197条。《著作权*》主要针对剽窃、未经授权使用、相似性等直接侵权行为进行了规定，而平台侵权则需依据《民*典》中著作权以外的一般规定来解决。

其中，最适用于调整网络平台侵权的是网络侵权责任条款。其中，《民*典》第1195条的核心是通知与取下。具体而言，平台在接到通知后，明知存在著作权侵权行为，却未及时*除相关内容，从而在技术上为损害的扩大提供了实质性便利。这种行为被视为帮助侵权。

汪倪杰认为，一旦认定为帮助侵权，平台将承担与直接侵权人的连带责任，这对平台的压力极大。目前司*解释中存在一种习惯性*作，即一旦认定平台“应知”，就直接判定其承担连带责任。这种做*对平台责任的界定是不利的。因此，应当摒弃这种简单化的认定方式，回归一般理论，对平台责任进行更清晰的澄清和体系化处理。

从实践上来看，平台有着进行前置审核的共识，微短剧本身也有备案信息。理想情况下，平台应要求上传者提供相关证明，以审核其上传的微短剧是否为正版。然而，在实践中这一思路可能面临问题：很多时候难以区分微短剧和短视频，两者的审核标准不同。如果盗版者不按照微短剧上传，而是按照普通短视频上传，从而轻易绕过平台，达到侵权目的。在这种情况下，如何有效防范侵权行为？

在搜索平台上可轻易搜到盗版短剧链接

红果短剧高级*律顾问闫春晓表示，一些平台会搭建针对短剧领域的后台**，引导机构方以版权方身份入驻，并签署版权授权协议后上传正版资源。这种模式下，平台有明确的**和完善的签约流程，上传的微短剧需经过内容**审核，并加上平台备案*。对于与平台有合作的机构方上传的微短剧，平台的审查义务应更高。平台需确认版权方的版权文件是否清晰完整，能否追溯到原始著作权人。

但是，如果内容是通过普通用户账*发布的短视频或图文，平台应履行基础的高危版权过滤和机器智能拦截。平台可以根据历史侵权案例和版权投诉优化高危版权库，对账*上传内容进行初步筛选。同时，平台应快速响应版权投诉，进行核查和处理。

“平台的***都要履行内容审查的责任，并且在播出的首页显著标识网络备案*，这是最低层级的由平台落实审核责任的要求。”闫春晓说。

如何维护行业生态？

与会专家认为，在实际监管中，微短剧侵权问题存在难发现、难打击和难追责的现实状况，如隐匿传播、平台处理标准不一、责任主体难追溯以及***本高等，这些都为侵权问题的解决带来了堵点，需要**性的解决方案。

中国人民大学新闻学院视听传播系副主任何天平认为，最重要的一步是推动专*联盟组织的建立。微短剧版权问题的多样性和变化性决定了难以通过固定手段解决所有问题。关键在于从治理转向引导，培育行业良性发展生态。联盟组织可以发挥行业自律的指挥棒作用，敦促平台提升版权保护能力，为上下游机构搭建高效沟通平台，推动版权**常态化，细化行业版权保护细则，提供日常专业裁决和*律咨询，并加强版权保护宣传教育。

中国传媒大学教授刘俊建议，微短剧的版权保护需要前端和后端相结合。

在前端，要充分发挥技术的作用，例如区块链、*I、数字水印和各种加密技术；建立快速登记机制，可将剧本、创意、分镜头、*片等分开登记；对网盘、短视频平台、海外平台的盗版进行监测，重视海外IP检测和限制，避免海外盗版传播。

在后端，需要简化**流程，例如提供批量投诉、即诉即办、维护固定证据的便捷性等；尽快出台相关制度和标准，甚至将版权保护纳入专项行动，加强执*力度。

中国网络视听协会副会长魏党军表示，在侵权责任追究过程中，常常涉及合同纠纷。他举例称，早在上世纪90年代，中国网络视听协会就遇到过类似问题，很难简单化地解决，因为涉及的主体复杂，有的是投资者，有的是创作者，情况各不相同。对于这类问题最终确定的原则是：由*院裁决，后由中国网络视听协会负责落实。这是因为版权问题的复杂性，如果不通过司*途径，很难厘清各方责任。

魏党军认为，司*途径的**关键在于*律解释和案例指导。目前，侵权赔偿标准缺乏科学化惯例，但这一问题可以通过*律解释来解决。

中国传媒大学文化产业**学院*律系主任、文化*治研究中心主任郑宁表示，在司*实践中，微短剧行业往往会希望*院能加快案件处理速度，避免案件拖延过久，导致***本过高。因此，她建议采用诉前行为保全的方式，如诉讼禁令。只要权利人有证据证明其受到侵权，*院可先下达禁令，要求*除侵权内容，以更好地保护权利人的利益。不过，这需要与*院协调，因为并非所有案件都适合这种处理方式，还需考虑司**本。

魏党军表示，版权保护是一个综合治理问题，是一项规模庞大且复杂的工作，涉及政府部*、平台和著作权人三方的责任，可以著作权人为主导，多措并举，破局盗版难题，共建健康良性的行业生态。